文/梦里诗书
一男一女，在香港隔离酒店的偶然相遇中，探寻爱与救赎的可能。《一个男人和一个女人》的展开虽然不差，却无法真正站在男与女的两面，更多的仍旧还是中年男性视角的自我陶醉与文艺，香港没有地气，人物没有灵魂的尴尬，使电影越发变得空洞苍白，而隔离后的剧情，更如泄了气的皮球，一下子就瘪了。
正如同看完这部电影，我始终都还不知道男女主角的名字，这部电影给我最大的感触，就是一个字“空”，影片以疫情期间的香港为背景，讲述了黄渤饰演的中年危机男与倪妮饰演在不同身份中挣扎女性，因航班熔断滞留同一酒店、房间仅一墙之隔的故事，两人从偶然交集为开始，相互倾诉压力与脆弱，在此不难看出导演管虎试图去形成一段克制的精神联结。但这份看似真实的设定，却因从故事到人物的悬浮，让情感逻辑失去了支撑。
电影最为失败的地方，是人物，黄渤与倪妮都是实力派演员，两人其实具备支撑复杂角色的能力，但影片赋予两人的角色设定，始终都是停留在符号化的层面上，黄渤的男主是电影的主导，但这个角色的文艺，中产阶级的家庭，都没有真正能让普通人共鸣的点，他更像是导演管虎自身的情感投射，而倪妮饰演的离异女性，同样存在类似问题，影片突出了她的清冷、脆弱的外在气质，却忽略了其内心的挣扎与成长，她的情感倾诉更像是刻意的情绪输出，仿佛是为了完成“相遇—救赎”的剧情设定而强行推进，缺乏成年人情感试探的克制拉扯。
随着剧情的发展，电影价值的表达却越发变得模糊了起来，爱与救赎的核心命题在最后是没有落地的。这就例如，为了充实剧情，电影安排了两次男女主人公身边人的死亡，一个是男主的发小，借了五十万去办音乐节，生意失败死了，一个是女主的母亲，最终病重去世，两次死亡其实都是电影剧情的情感节点，但两次死亡却都根本无力去感染观众，这就是影片始终没有明确的价值导向的必然结果，没有传递出救赎的真正意义，也没有对成年人的选择给出合理的解读，刻意的留白，只是越发让故事冗长了起来。
到隔离结束，其实能明显的感受到，整个故事完全失去了自己的方向，因为如果这样的两个人最后走到了一起，反而给人一种不伦不类的感觉，由此这部电影在我看来，形式大于内容，情怀大于内核。影片试图用文艺化的表达包裹现实主义的内核，却最终陷入了既不接地气，也不深刻的尴尬境地，偷溜出自己的隔离房间浪漫吗？勇敢吗？至少在我看来一点也不！这样一部关于疫情的电影，失去了现实主义作品的真实，也谈不上文艺片应有的文艺。
不是什么题材的电影，都适合借疫情当噱头，而过于追求形式上的文艺感，忽略了内核的价值，最终使电影看似是在探讨现代人的情感问题，却只是一笔流水账，说了很多，什么都说不清楚，什么都说不好，呈现的不过是一场形式大于内容的情感困局。
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